テレビ局が牛耳る「音楽出版」利権

テレビ番組の主題歌はすべて利権で決まっている。音楽出版社なる著作権管理ビジネスの裏側。

2009年1月号 BUSINESS

超人気音楽プロデューサーの小室哲哉が、自分が譲渡できない曲を含む806曲の著作権を個人投資家に譲渡すると持ちかけ、5億円を詐取したとして逮捕された。

小室は自作の806曲の著作権のほとんどを音楽出版社に譲渡し、自身では著作権を所有していないにもかかわらず、著作権を持っていると言って投資家を騙した。音楽著作権制度の複雑さを悪用した犯行だった。

小室が時代の寵児になったのはテレビの力が大きい。安室奈美恵やTRFらが歌った小室のダンスミュージックはもともとテレビ向きだったが、加えてエイベックスが巨額の資金でテレビの番組枠を買い取り小室の曲を大宣伝。メガヒットを連発した小室はカリスマ音楽プロデューサーの地位を確立したのだ。

「小室の恋人だった華原朋美との交際がマスコミに報じられた後、テレビなどマスコミに大きな影響力を持つ大手芸能プロのバーニングが小室のマスコミ対応やプロモーションを担当するようになったことも大きい」（芸能プロダクション関係者）

小室の曲の著作権が音楽出版社のエイベックス・グループ・ホールディングスやバーニングパブリッシャーズに相当数譲渡されているのは、こうした経緯があったからだ。

テレビ局系出版社が荒稼ぎ

音楽著作権には他人に譲渡できない著作者人格権と、お金を産む財産権があり、財産権としての著作権は音楽出版社などに譲渡できる。

いわゆる音楽出版社は16世紀のヨーロッパが発祥の地。音楽出版社は作曲家から楽譜を預かり使用料を取って貴族などに貸し出すほか、楽譜の出版もしていた。こうした経緯から音楽業界では著作権は出版権とも呼ばれている。

一方、小室のような楽曲の作曲家・作詞者を著作者と呼ぶが、著作者が自ら楽曲のプロモートや著作権を管理するのは大変な作業。そこで音楽出版社に著作権を譲り渡し、音楽出版社はその見返りに曲のプロモートや著作権管理を行っている。

音楽出版社はJASRAC（日本音楽著作権協会）などに著作権を信託し、JASRACなどがカラオケなどの使用料を徴収し、音楽出版社に渡す。音楽出版社はレコード会社やJASRACなどから受け取った著作権使用料を著作者との契約に基づき著作権印税として著作者に分配する仕組みだ。

このように音楽出版社の業務は一見地味だが、実は音楽出版社は著作権者として楽曲の録音権、演奏権、譲渡権などさまざまな権利を有し、絶大な力を持っている。

著作権者である音楽出版社は楽曲が演奏されたり、カラオケ、貸しレコード、着うたなど多様な形で著作権使用料を受け取ることができる。メリットが極めて大きいので放送局、映画会社、芸能プロ、広告代理店、レコード会社などが音楽出版社を設立している。現在、社団法人音楽出版社協会加盟の音楽出版社は270社もある。

「儲かるから、一つの曲に複数の音楽出版社が著作権者になることも珍しくない。この場合は音楽出版社の一社が代表出版社というものになりJASRACと作家の窓口となります。これを株主にたとえると、代表出版社は過半数の株を握る大株主で、代表出版社になれば何でも決められるし、逆に代表出版社の許可なしにはアーチストらは、ほとんど何もできないのが実情です。ここ10年ほどはテレビとのタイアップが全盛ということから、テレビ局系の音楽出版社が代表出版社になることが多く、儲けの多くをテレビ局系が持っていき、音楽関係者の不満が募っています」（レコード会社元幹部）

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